| Prof. Dr. Sedat Cereci / Yüzüncü Yıl Üniversitesi Öğretim Üyesi Ankara’nın resmi şaklabanlığını yapan politikacıların sokak kavgalarınınkini aratmayan ağız kalabalıklarından yer bulan gazetelerde veya İstanbul’un seçilmiş insanlarının yaşadığı yalılarda geçen olayları konu edinen programlardan arta kalan zamanlarında televizyon kanallarının, ya da birkaç büyük kentin ağzıyla konuşan sunucuların günlük söz kalabalığının arasında radyo kanallarının, yahut çok özel insanları ilgilendiren konularının arasında dergilerin içeriğinde, Hakkâri’nin Zap Vadisi’nin kıyısında koyun otlatan çobanı, Ağrı Dağı’nın eteklerinde kilim dokuyan genç kızların hayallerini, Iğdır’da binlerce yıllık geleneklerle yaylalara çıkan yaylacıların serüvenlerini, Van’ın Bahçesaray ilçesinde 9 ay süren kış mevsimini geceler boyunca satranç oynayarak geçiren dâhî insanları, Tunceli’de Munzur Vadisi’nde kayadan kayaya zıplayarak otlayan yaban keçilerini konu edinen medya ürünlerinin oranı, kitle iletişim araçlarının bulunduğu sağlık durumunu göstermektedir. Bir güzelliğin diğerinin içine geçerek binlerce renkten oluşan bir gökkuşağı yarattığı Türkiye’de, kitle iletişim araçlarının da bu güzelliklerden beslenebilmeleri için, ya güzeli görmeleri, ya da güzeli göremeyen anlayışlarını değiştirmeleri gerekmektedir. Her gün aklın yetişemeyeceği bir hızla gelişen görüntü teknolojilerinin bakış açılarını da geliştirmesiyle, medya çalışanlarının kendilerindeki ve çevrelerindeki güzellikleri fark edebilmeleri olasıdır. İletişim teknolojileri çağında insanlar, artık en nitelikli görüntü veren araçların içinde en güzel görüntüleri görmek istemektedir. Yüksek tanımlı IPTV teknolojisine olan talep hızla artarken, kitle iletişim araçlarının çalışanları da ekranları doldurmak için 24 saati zorlayan bir tempoyla çalışmakta, ancak yüksek temponun neden olduğu karmaşa içinde pek çok güzellik fark edilememektedir (Metin, 2009, 102).  İspanyol şair Francisco de Icaza, Endülüs’ün görkemli kenti Grenada’yı anlattığı şiirinde, güzelliği göremeyen körlere vurgu yapmaktadır: “Ona bir sadaka ver kızım. Grenada’da kör olmaktan Daha acı hiçbir şey yoktur hayatta”. Güzellik, görmek ve onu anlamakla anlamını bulmaktadır. Türkiye’deki güzelliklerin anlamını ve değerini bulabilmeleri için de, çağın en ileri teknolojisini kullanan kitle iletişim araçlarının, güzellikleri görmeleri ve yansıtmaları gerekmektedir. Ancak kapitalist bakış açısı, somut ve soyut tüm güzellikleri nicel çokluğa indirgeyip, zihinlere yalnızca iştah arttıran ve göz doyuran büyüklükleri yerleştirmektedir. Maneviyatı ve kültürü tecimsel meta haline dönüştüren kapitalist düşünce, yüksek teknolojiyi de üretip pazarlayarak, insanları gösterişli iletişim teknolojileri içinde karanlık bir zindan yaşamına mahkûm etmektedir. Kapitalizmin taht ayağı New York, porno dükkân-ları, yankesiciler, dilencileriyle birlikte, dev neon ışıklarının süslediği, dev porsiyon biftek/tavuk ızgaraların yendiği, kapitalist kültürü tüm görkemiyle yansıtan bir çekiciliğe sahiptir (Uzuner, 2000, 156). Yapay bir çekicilikten öteye gidemeyen kapitalist kentlerin aldatıcı görkemi, içinde yaşayanları olduğu kadar, çevresindekileri ve ulaşabildiklerini de kör bırakıp dünyalarını daraltan bir niteliğe sahiptir. Bir darbeyle iktidardan indirilen Cezayir’in eski Devlet Başkanı Ahmed bin Bella, üçüncü dünyada gerçekleşen tüm askeri darbeler zincirinin, kapitalist sistemin temelini sarsmak isteyenleri tavsiye etme harekâtı olduğunu söylemektedir (Çandar, 1987, 44). Dev bir sömürü düzeni kurarak insanların duygu ve düşün dünyalarını daracık odalara dönüştürüp yalnızca kendi düşündüklerini ve ürettiklerini pazarlamayı amaçlayan bir ideolojinin kendini savunmak ve çıkar sürekliliğini sağlamak için darbe planları yapması da doğal karşılanmaktadır. Kapitalist hegemonya, askeri devrimlerin ardından da, kendisinin karşısında duran geleneksel, yerel kültürleri tavsiye etmek ve ortadan kaldırmak amacıyla kültür darbelerine girişmiştir. Çünkü kapitalist kültüre karşı olanlar, yerel kültürle yaşamayı yeğlemekte, özgün ulusal kültürle beslenmekte, az tüketmekte, az para harcamakta, kapitalizmin kasalarına az katkıda bulunmaktadır. Çünkü kapitalist hegemonyaya karşı olanlar, gözleri gören, çevrelerindeki güzellikleri görebilen insanlardır. Antik kültürün ana vatanı Çin’de söylenen bir söz, kendini görmenin, kendi olmanın, kendini yaşamanın değerini vurgulamaktadır: Kendi huylarınızı ve faziletlerinizi görmezlikten gelirseniz, çok geçmeden dostlarınızın ve komşularınızın gözünde değerinizi kaybedersiniz (İbrahimoğlu, 2002, 97). Bu söz aynı zamanda, uluslar arası alanda söz sahibi olmanın yolunun da kendini bilmek ve kendisi olmaktan geçtiğini anlatmaktadır.  İnsanın doğasında, kendine ait olanları, çevresindekileri görme, tanıma, öğrenme merakı ve isteği bulunmaktadır (Livingston, 2004, 124). Antropolojik kökenlerinden, içinde yaşadığı coğrafyanın güzelliklerine kadar çok geniş bir alanı kapsayan bu duygu, geleneksel kültürde yetişkinlerin birikimleriyle doyurulurken; geleneksel kültürden uzaklaşılmasıyla yeni kuşaklar kendilerini ve çevrelerini tanıma ve öğrenme duygularını karşılamaktan kısmen yoksun kalmışlardır. İleri teknoloji çağında bu ödevi, göz kamaştıran teknolojilerle insanlara seslenen kitle iletişim araçlarının üstlenmesi gerekmektedir. Analog yayınlardan sayısal yayınlara geçen ve çalışmalarında büyük oranda bilgisayardan yararlanan kitle iletişim araçları, başlangıçta geleneksel sanatlardan ve geleneksel değerlerden fazlasıyla yararlanmış; özellikle televizyonun ilk içeriğini tiyatro oyunları ve tiyatro oyuncuları doldurmuştur. Ancak kitle iletişim araçlarının kültürel değerlere ve sanatlara olan ilgisi ve desteği, teknolojiyi satın alma konusundaki hızına erişememiştir. İnsanları aydınlatma ereğinden vazgeçip daha pragmatist ereklerin peşine düşen medya, evrenin her yanında gelişen olayları heyecanlı ve bazen saptırılmış anlatımlarla insanlara aktarmakla zaman geçirmektedir (Corbett, 2001, 31). Binlerce yıllık bir tarihin kalıtıyla görkemli bir mizansenin sahnesi olan Türkiye’deki güzellikleri göremeyip, yalnızca kendi dar dünyasındaki çıkar hesaplarını görebilen Türkiye’deki kitle iletişim araçları da, şair Francisco de Icaza’nın Grenada’yı göremeyen köre verilmesini önerdiği sadakayı hak etmektedir. Türkiye gibi bir ülkedeki güzellikleri göremeyen bir medya, ancak dipsiz bir karanlığa gömülmüş bir kör durumundadır Kaynaklar
|
| ABD hükümetinin tedarik ordusu olan GSA (General Services Administration), bir Schedule 70 ihalesini Streambox Inc.’e verdi. GSA sözleşmesi devlete ve askeri makamlara IP ağlar üzerinden ACT-L3 kodek tabanında kolay ve etkin maliyetli görüntü toplama ve dağıtımı için tüm Streambox sistemlerine kolay erişim sağlıyor. GSA Schedule 70 küresel temelde federal makamlara bilgi teknolojisi (IT) ve haberleşme donanımı, yazılımı ve profesyonel hizmetler sağlıyor. Federal makamlar Streambox çözümleri hakında bilgileri GS-35F-0129W sözleşme numarasıyla arayarak elde edebiliyor.  Streambox, görüntü sıkıştırma, iletim, yönetim ve yayına gönderimi için SD ve HD yazılım ve donanımı içeren IP tabanlı, uçtan uca görüntü toplama ve dağıtımı için eksiksiz bir platform sağlıyor. Streambox çözümleri, HD ve SD formattaki görüntü akışlarının hızlı iletrimi ve yayına gönderimi için düşük veri hızlı IP ağlar üzerinde benzersiz performans, güvenilirlik ve kalite sağlayan ACT-L3 kodek tabanlı. Streambox GV Expo’da federal pazara yönelik olarak, kamusal kullanım amaçlı NOMAD-VBS görüntü kayıt, kurgu ve akışlandırma kiti; Mac dizüstü bilgisayar üzerinde bir HD/SD haber toplama çözümü; Streambox Live geniş bantlı görüntü toplama hizmeti; yeni SBT3-9300 HD/SD görüntü taşıma sistemi; ve küçük yapılı SBT3-9500 HD/SD kodlayıcı ürünlerini sergiledi. Streambox ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0216 516 02 00 numaralı telefondan Akfa Teknoloji’yi arayabilirsiniz. |
Sony Professional, Avrupa’da HDCAM SR bantlarının satışlarının önemli oranda ivme kazandığını duyurdu. 2003 yılından bu yana Avrupa’da 250.000’den fazla bandın satılması, HDCAM SR bandın üst düzey post prodüksiyon firmaları arasında ne kadar yayıldığını gösteriyor. Piyasaya çıkışından beri geçen altı yıl içinde HDCAM SR üst düzey yüksek tanımlı (HD) programların, reklamların ve sinema filmlerinin aktarılmasında neredeyse tek geçerli standart haline geldi.  Özellikle 2009 Nisan ayında piyasaya çıkan SRW-9000 olmak üzere HDCAM SR kamera serisinin genişlemesi, Sony Professional’ın HDCAM SR formatı için vaat ettiklerini kanıtlıyor. Sony Professional Media Avrupa Pazarlama Müdürü Berangere Lanza, şunları söyledi: “Dosya tabanlı formatların gelişi üst düzey post prodüksiyonda devrim yarattı, fakat Avrupa’da bant satışlarının istikrarlı artması gerçeği, bandın hala önemli rol oynadığını kanıtlıyor. Yayıncıların, yapımcıların ve film yapımcılarının benzer şekilde hem bant hem dosya tabanlı çekim ve iş akışını birleştiren bir çözümün esnekliğini istediklerine inanıyoruz. Sony Professional bu talebi karşılayacak ve müşterilerin ihtiyaçlarını sağlamak için kendini mükemmel konumlandırdı.”    Sony Professional, çekimden (SRW-9000 ilk HDCAM SR bantlı tek parça kamera) arşive kadar HDCAM SR iş akışının her yerine HDCAM SR bant yetenekleri koydu. SRW-5800 VTR’ye eklenecek olan yenilikler, müşteriler için iş akışlarının her aşamasında bant ve dosya tabanlı işlemleri bir arada kullanma olanaklarını daha da genişletecek. 2010 başında dosya tabanlı HDCAM SR iş akışının çıkışı bandın kullanımını güçlendirecek, her iki iş akışının bir arada olması, HDCAM SR’den bir formatın sunduğu tüm olanaklardan yararlanmak isteyen müşterilere bant veya bellek, ya da her ikisini de kullanma seçeneği sunacak.Sony Professional Media Avrupa Pazarlama Müdürü Berangere Lanza, sözlerine şöyle devam etti: “Yapımın zaman kısıtlamaları ve maliyetlerini karşılamak için düzgün ve verimli iş akışının zorunlu olduğu üst düzey dram yapımları için bandın yedekleme ve içerik arşivlemede ilk seçenek olarak kalacağına inanıyoruz. Aynı şekilde, belgeseller ve doğa programları için bandın sunduğu güvenlik, en çok istenen kayıt ortamı olarak kalacağı anlamına geliyor.” Sony Professional BCT serisi küçük HDCAM SR bantları, HDCAM SR stratejisinin ana bileşenini oluşturuyor. Avro kullanılan ülkelerdeki müşteriler için küçük bantların fiyatlarındaki %40’a varan indirim 2010 yılında etkisini gösterecek. Bu, Sony’nin SR için çok çeşitli seçenekler sağlayarak müşteri taleplerine yanıt verme vaadini vurguluyor. 
|
